蘿拉

1982 德國電影獎傑出個人成就（男演員Armin Mueller-Stahl）1982 德國電影獎劇情長片銀獎Lola是一個在小城夜總會的歌女，也是夜總會老闆Schukert的情婦。她厭倦周旋在自己身旁的政商名流，渴望過有條理的生活，直到Bohm的到來。Bohm是一個正直的官員，負責城市建築空間的規劃。Lola以陌生女子的身份引誘Bohm，兩人墜入愛河。正當Bohm想大肆改革，卻發現整個城市的建案都在Schukert的控制中，夜總會正是他官商勾結的溫床，他也發現了Lola真實的身份…。從第一個鏡頭開始，觀眾就很難不被這部影片奇幻的顏色所擄獲。所有人物的臉上、身上都多少都沾染了這個城市所散發出來的奇異色彩。很快地，俗豔的色彩轉化為瑰麗的成人童話。令人愉快的音樂與影片節奏，Lola與Bohm追求幸福的欲望，一再邀請我們跟著沈淪。對於片中的性解放與貪腐，我們完全認同並隱身其中，絲毫沒有抗拒的能力，甚至還有某種墮落的快感。只是，在道德與良知上，還是難免會隱隱作痛，而這，正是法斯賓達之所以是法斯賓達的地方。《蘿拉》並非法斯賓達作品中最為人稱頌稱的，但就社會層面而言，它可說是更清楚地闡述了他對當代德國社會腐化的觀察與審視。影片根據1905年的德國經典小說「昂瑞特教授」（Profess Unrat）改編而成，Josefvon Sternberg的經典名作《藍天使》也是源自同一個故事原型。《蘿拉》將時代背景從一次大戰後的德國，換成五○年代經濟復甦的時期，小鎮裡的財閥、舞女和新上任的政府督導，周旋在粗俗但多金的大老闆與正直卻軟弱天真的新愛人之間，權力、利益與愛情糾葛纏繞著蘿拉，也之就成了這一則充滿社會批判的現代悲喜劇。不同於Marlene Dietrich嫵媚勾魂中仍透著高雅的魅力，法斯賓達將《蘿拉》裡的Barbara Sukowa（著名劇場演員），塑造成更為淫蕩低俗的視覺象徵，大量舞台化的身體姿態與濃艷色澤，一方面將《莉莉瑪蓮》中華麗炫目的納粹情調，更進一步渲染蔓延，在情節的鋪排上也以更為通俗化的敘述，暗示當時社會道德的墮落，構成另一種遊走在媚俗與嘲弄之間的反諷基調。《蘿拉》在視覺上刻意的俗豔與誇張，不但展現了《柏林亞歷山大廣場》之後法斯賓達對通俗敘事的著迷，也將夜生活的燈紅酒綠轉化為對當時德國社會物慾橫流的諷喻，呼應了導演個人對人性的嘲笑與不信任，片尾看似皆大歡喜的結局，反而隱藏了更深層的妥協與悲哀。（以上來自法斯賓達回顧展）