湖

Philippe Grandrieux的劇情片每每引發爭議與討論，《陰影》即衝擊影評人對未來影像可能性的看法，第二部影片《新生活》（La Vie Nouvelle）更將前作《陰影》的陰暗與暴力推至極端，上映後引來媒體的大肆抨擊，然而許多熱情的影迷表明支持導演的創作理念，頭號影迷法國知名學者Nicole Brenez更著書《新生活：新視野》替他捍衛。眾人期待的Grandrieux第三部長片《湖》再次以無與倫比的影像蠱惑觀者的感知，並於威尼斯影展獲得地平線單元大獎。Philippe Grandrieux被譽為大西洋兩岸最不妥協的導演，他深具開創性視野的作品不斷測試電影語言的極限，《湖》這部極簡的電影是他最容易接近卻又最抽象的作品。故事發生在群山環繞的幽靜森林，年輕的伐木人與眼盲的母親和弟妹一起生活，直到有一天，一位年輕男子的到來擾亂了他們的平靜...。深邃的山野，蒼白冷冽、象徵孤獨宿命的湖泊，為生命情境所困的人物喃喃低語。Grandrieux去除任何顏色的干擾，用單一純粹的色調構築這個獨特的封閉世界：凝滯而靜默，充滿禁忌和蠱惑，再再呼應蘇古諾夫與貝拉塔幽微詩意的影像迷宮。以「極端的愛」概括Grandrieux的電影似乎太過膚淺，因為他深入內在，讓催眠與治療，恍惚與狂喜，騷動與等候...等等感知的極端在失焦、晦暗的鏡頭檢視下做最真實赤裸的呈現。作品既對人性罪惡做哲學式探索，又昂揚著前衛的自由性，被譽為引領時代的影像作品。他的作品總讓觀者陷入各種渾沌不明的狀態：道德的曖昧、敘事的謎團、晦澀不清的影像。他是關注身體的導演，片中人物總是極為親密又困難地糾纏在一起，如迷失在隱密暗處的靈魂尋找救贖的可能。影片拍攝前Grandrieux遊走歐洲各地尋找這個長期盤據在他腦海裡的湖，一個不知名、不被外界穿透的湖，最後在瑞士找到，只是正式拍攝時，原是主角的湖只是短暫地出現在鏡頭前。Grandrieux說：「事實上它比一個我們為了讓人看到而拍個不停的佈景更為重要。它仍然是夢中的那個湖，深植在我的心中，具有跟其他演員一樣強烈與決定性的存在，一種我每天早上都會遇到，而且深深浸淫整個作品的存在。」﹝以上由液態影展提供﹞