豪情四兄弟

SLEEPERS有兩種解釋：1. 指在州立機構服刑9個月以上的少年犯「睡人」2. 指在當地履約後至外地過夜的職業殺手 八○年代興起的以「同性情誼」為歌頌描摩對象的影片，當以《四海兄弟》為代表，其後的跟風之作，不知凡幾。《四海兄弟》也有人視之為黑社會的幫會電影，但它絕對不同於西西里的《教父》系列，因為它雖也有打殺，免不了屍橫當場、血流五步，以滿足嗜血愛殺觀眾的口味，但大體而言，影片主軸仍放在這四個兄弟如何由小兄弟變成老兄弟，甚至到頭來出賣兄弟。當我們看到詹姆斯伍德當著勞勃狄尼洛的面，跳入垃圾車，讓血肉捲進垃圾堆。這種把自己出賣兄弟的垃圾行為，藉由把自己的「垃圾之軀」與垃圾同朽以自贖的象徵意義，強烈無比，也讓看過的人難以忘懷。然而，後來的諸多跟風之作，卻多側重在打群架、集體幹壞事的事物性敘述上，使得這種以強調同性情誼為主調的影片，大大變質。《豪情四兄弟》雖也不免有續貂之嫌，但趣味則截然不同。而且，時隔十多年，看過《四海兄弟》的觀眾，可能已經從「影迷」行列中除籍；沒有看過《四海兄弟》的新新人類，則可以把它當成是一種全新的經驗。如果我們僅從「卡司」表上所列的名單來看，《豪情四兄弟》真是要嚇壞人的。老導演巴瑞李文生自《雨人》奪得奧斯卡最佳導演獎後，作品雖然不多，卻是佳作連連，稍早的《早安越南》，晚近的《豪情四海》，都有一定的水準，並能展現其各人映象風格，《豪情四海》甚至還成就了好萊塢浪子華倫比提與安妮特貝寧的一段佳話。在《豪情四兄弟》中，巴瑞李文森用了三段式的映像風格，以呈現劇中四位小兄弟的少年無知，與牢獄中的黯慘無光！乃至法庭中為了復仇所展現的陰冷與低調，來反映他們一朝受辱、終生難忘的人生陰影。 前三分之一的戲，講的是他們雖然貧窮，卻自有天地、無憂無慮。一開場，我們看到四位少年僅著短褲、晒著太陽，一轉眼又跳進了紐約的哈德遜河，這一整段，導演用了較多的筆墨，所強調的，無非就是這四位少年的「同性情誼」。一直到他們玩得過了頭，為了幾根熱狗，居然差點害死一位無辜的路人，而被判進入少年感化院，這才真正開始了他們悲慘的一年多牢獄生活，以及終生揮之不去的心頭陰影。四個小傢伙在獄中慘遭修理不說，竟成了獄卒洩慾的工具，獄卒強迫他們雞姦及口交，使他們終生背負著心理上的烙印。當他們出獄後各奔前程，其中兩位偶然在餐廳碰到當年欺負他們的獄卒，自不免亂槍結束了他的生命。接下來，影片風格又是一變，表面上，我們看到的是一場勾心鬥角的法庭戲，其實骨子則是齣經過精心安排的現代版「基督山恩仇記」－－四位「老兄弟」共同展開了一場復仇大業，當年欺負他們的獄卒，一個個逼他們現身，自承醜聞；同時也大爆監獄黑幕，引起了美國民眾對獄政黑暗的嚴重關切。本片的原著作者羅倫佐卡特泰拉曾信誓旦旦的說：除了幾個人名、時間和地點基於保護被害人而所變動外，故事中所有事件皆忠實陳述。他並以天父之名發誓。 全片是透過四兄弟之一，後來幹了記者、也是原作者羅倫佐的旁白，來敘述這整個真實而又令人悸動的故事。強將手下不會用弱兵，巴瑞李文森導這樣一個群戲的戲碼，理所當然地找來了當今好萊塢的第一線明星，包括布萊德彼得、勞勃狄尼洛、達斯汀霍夫曼、凱文貝肯、傑森派屈克等當紅或演技巨匠，這種組合，近年來已經不多見了！